国内首档聚焦二次元人物成长养成的《跨次元新星》即将步入总决赛,从一开始的瞩目期待,到首播后的调侃连连,这档节目为我们提供了不少笑点,但也因为它的首创开拓让我们看到国内二次元文化发展壮大的可能性。这场跨越次元的大秀为何能快速实现完美逆袭?回看节目总导演——吴井能这些年的经历或许能找到答案。

对节目的要求是不断创新对自己的要求是不断突破

一档新节目的诞生,不是迎合市场稳打稳上,就是引领市场突破创新,《跨次元新星》无疑属于后者。对于二次元这种全新题材,吴井能快速转变了自己门外汉的身份,在跟她的对话中不难发现她为这档节目做了不少功课,从欧洲到美洲,从日韩到国内,当她细数多个国家的虚拟产业时,能够从她下意识流露出的激动中察觉到:自己可以通过节目为国内二次元产业的发展做点什么。

新节目没有纯做二次元内容,而是把年轻群体喜欢的真人偶像邀请到了节目中一起互动,那如何平衡真人秀和次元秀就成了一个难题,在观众们都认为真人都是“凭空对话”的时候,他们用实时互动与高能合作舞台做出了有力回击;还创新性地挖掘背后创作故事,把幕后程序员们最真实的状态呈现出来,满足了观众们的好奇心。吴井能和团队小伙伴在舞台创新和内容挖掘上成长迅速,就连BBC也为节目发声:《跨次元新星》瞄准二次元市场,率先推出了虚拟人物题材综艺,通过创新的内容模式和技术让跨次元文化触达更多年轻人,给予他们陪伴和积极正能量,同时也推动了虚拟明星市场在中国的蓬勃发展。

吴井能从经纪人跨界为节目编导,再后来担任多个现象级节目总编剧和总导演,现如今已是国内头部内容制作公司「爱鱼文化」的副总经理,同时还担任整个团队的编剧总监。这些年的身份转变已经让“前进和突破”刻在了这位媒体人的骨子里,这不仅仅体现在她生活中,也流露于她的作品中。

把创新突破培养成职业惯性她经历了些什么

吴井能连任四季《花样爷爷》和《花样姐姐》执行总导演、在户外旅行综艺刚刚起步阶段,她率先起航,成为户外真人秀的领头先行者,在其他明星类节目放大游戏、冲突的同时,吴井能大胆出新,将《花样姐姐》走出不一样的氛围,相比其他节目而言温和许多,可以说是最早的慢综艺。面对艰难状况,节目组创新提出“红包任务”巧妙化解。旅行本是一个放松舒适的过程,不必通过“虐星”博取话题吸睛,吴井能把节目做出了自己的风格:在本土化改造中充满人情味。

在《天籁之战》中,吴井能首创素人挑战明星歌手的赛制,将相亲节目的配对形式放在了明星和素人的配对PK的真人秀中,同时大胆玩转音乐创新,华晨宇的《滑板鞋》《齐天》也正是出自该节目;担纲《演员的品格》总导演的时候,她将目光聚焦在了年轻种子的培养上,挖掘新人潜力要比成熟演员更具挑战性;而后以总编剧的身份加盟《明日之子 水晶时代》的她更是玩出新花样,推出女性音乐榜样概念,让女孩们跳出自己的舒适区,挑战自我,不断向合格的偶像迈进······

这位自带行业先锋buff的导演用自身的成长对外宣告:她喜欢一切新的东西,固守自封不是她的style,她早已习惯这种从无到有的开拓性挑战。